Ý kiến mới nhất
Đồng chí Z
Bạn Minh Hương và Thuỷ Nguyên có ý kiến ngược hẳn với bạn Minh Hằng và bác ...Đến bài viết
thuy duong
nhac hay nhay cung dep verry good
Đến bài viết
thanhson
bài hát rất hay, ai nghe cũng nao nao một cảm nghĩ nhớ thương xa vời man mác một ...Đến bài viết
Thuy nguyen
Tôi ủng hộ ý kiến của bạn Minh Hương. Tài năng của nhạc sĩ Lê Minh Sơn và ...Đến bài viết
Minh Hằng
1. Nhiệm vụ của cơ quan chức năng mà cụ thể là các nhà quản lí âm nhạc ...Đến bài viết
Viettq
Thưa bác Nguyễn Bá Tấu, có thể bác hiểu sai ý tôi. Tôi chỉ không cho rằng ...Đến bài viết
Nguyễn Hoà
Viết sai ngữ pháp tiếng Việt rồi, NLH ơi.
Dòng chữ dưới đây này chưa phải ...Đến bài viết
Minh Hằng
Anh A có trình độ trên đại học chính qui. Anh B trình độ đại học tại chức, ...Đến bài viết
Nguyễn Thị Khuyên
Bài hát rất tuyệt. Hoài niệm, thúc giục, khắc khoải, giai điệu nhanh nhưng ...Đến bài viết
Minh Hải
Tôi nghĩ không nhất thiết làm tất cả những cái như ông này gợi ý,nhưng cũng ...Đến bài viết
CÂU CHUYỆN VỀ NHỮNG HÀNH KHÚC THỔ NHĨ KỲ (P2)
Ngọc Anh
Chân dung Ludwig van Beethoven
(Tranh vẽ của Joseph Karl Stieler năm 1820) - Nguồn: wikipedia.org
Âm nhạc cổ điển theo phong cách Thổ Nhĩ Kỳ luôn có nhịp điệu sôi nổi và thường là một kiểu hành khúc. Mozart đã dùng những hợp âm rải tốc độ nhanh bằng tay trái trên piano để mô phỏng tiếng trống trầm trong Turkish March rộn rã của mình.
Còn khi âm nhạc theo phong cách Thổ Nhĩ Kỳ được phối cho dàn nhạc, các nhà soạn nhạc sử dụng thêm những nhạc cụ gõ trước đó không có trong dàn nhạc thời Cổ điển, tiêu biểu là trống trầm, chuông, kẻng ba góc, cymbal. Và điều này được thể hiện rõ ràng trong Turkish March của Beethoven.
Cũng giống như bản nhạc của Mozart, Turkish March của Beethoven đã được tách ra từ một tổng thể để biểu diễn độc lập.
Nhưng nếu như Turkish March của Mozart là một chương của sonata thì Turkish March của Beethoven là một tiết mục trong bộ nhạc nền viết cho vở kịch “Tàn tích của thành Athens” Opus 113.
Vào năm 1811, thành phố Pest của Hungary (sáp nhập với Buda năm 1873) chuẩn bị khai trương một nhà hát lớn mới. Lễ khánh thành nhà hát được kết hợp với lễ kỉ niệm ngày lễ đặt tên của hoàng đế Francis II vào ngày 5 tháng 10.
Để có tác phẩm trình diễn cho dịp này, những người có thẩm quyền đã hướng tới nhà viết kịch nổi tiếng August von Kotzebue và nhà soạn nhạc lỗi lạc Ludvig van Beethoven.
Kẻng ba góc (triangle) trong dàn nhạc
Nguồn: thein-brass.de
Kotzebue đã viết hai vở kịch “Tàn tích của thành Athens” và “Vua Stephen”, ngập tràn những lời ca tụng hoàng gia. “Tàn tích của thành Athens” mô tả thành phố Pest như một phiên bản tân tiến hơn thành Athens cổ xưa. Trong đó, Kotzebue dựng lên câu chuyện tưởng tượng về nữ thần Minerva thức dậy sau giấc ngủ dài 2000 năm. Minerva thấy thành Athens đã đổ nát và những dấu tích văn hóa cuối cùng của nó được bảo tồn ở Hungary.
Beethoven không quan tâm lắm tới việc tâng bốc những bậc quyền thế. Thế nhưng ông hứng thú bất cứ cái gì có liên quan đến nhà hát và hơn nữa ông cũng cần tiền. Beethoven đã viết nhạc nền cho cả hai vở kịch, tổng cộng có 19 tiết mục.
Cho dù lễ khánh thành nhà hát đã được hoãn tới tận tháng 2 năm sau đó và Beethoven không cần phải vội vã, phần âm nhạc vẫn được hoàn thành rất sớm - chỉ trong ba tuần của tháng 8 và tháng 9 năm 1811.
Ngoài 2 overture cho 2 vở kịch, Turkish March là tiết mục duy nhất trong số 19 tiết mục nói trên thường được tách ra để biểu diễn độc lập trên sân khấu hòa nhạc. Nó trở nên quen thuộc với thính giả còn vì trước đó, vào năm 1809, Beethoven đã viết một bộ 6 biến tấu cho đàn piano Opus. 76 với chính chủ đề Turkish March này.
Trống trầm (bass drum) trong dàn nhạc
Nguồn: maxmallest.com
Những nhạc cụ gõ mà Beethoven sử dụng trong Turkish March dần dần được dùng trong dàn nhạc giao hưởng mà không nhất thiết phải gợi lên một bầu không khí kiểu Thổ Nhĩ Kỳ.
Đến thời gian Beethoven viết giao hưởng số 9 “Hướng tới niềm vui”, phong cách Thổ Nhĩ Kỳ không còn thịnh hành trong đời sống âm nhạc như trước. Nhưng ở chương cuối của bản giao hưởng, ông vẫn sử dụng một số nhạc cụ gõ trong các ban quân nhạc Thổ.
Cho tới cuối thế kỉ 19, các tác giả giao hưởng đã thoải mái sử dụng những nhạc cụ gõ này trong tổng phổ. Vậy là qua một chặng đường dài, những nhạc cụ này đã trở thành món quà quý giá mà truyền thống quân nhạc Thổ Nhĩ Kỳ tặng cho âm nhạc cổ điển phương Tây.
(Nguồn: tuanvietnam.vietnamnet)
Ý kiến bạn đọc
Duc Hoa
Bai viet them mot thong tin moi rat bo ich cho moi nguoi dac biet la cac nhac si tung theo hoc tai cac truong nhac cam on.
Các bài viết liên quan
- PHỎNG VẤN ĐẶNG THÁI SƠN VỀ CHƯƠNG TRÌNH BEETHOVEN (14/01/2013)
- HÒA NHẠC "BẢN GIAO HƯỞNG SỐ 9 CỦA BEETHOVEN" (17/12/2012)
- CONCERTO PIANO SỐ 5, GIỌNG MI GIÁNG TRƯỞNG OP.73 CỦA BEETHOVEN (25/10/2012)
- CONCERTO PIANO SỐ 4, GIỌNG SOL TRƯỞNG OP.58 CỦA BEETHOVEN (03/10/2012)
- GIAO HƯỞNG SỐ 2 (D-DUR) CỦA BEETHOVEN (09/09/2012)
- CÂU CHUYỆN VỀ NHỮNG HÀNH KHÚC THỔ NHĨ KỲ (P1) (17/08/2012)
- CONCERTO PIANO SỐ 3, GIỌNG ĐÔ THỨ OP.37 CỦA BEETHOVEN (25/07/2012)
- CONCERTO PIANO SỐ 2, GIỌNG SI GIÁNG TRƯỞNG OP.19 CỦA BEETHOVEN (28/06/2012)
- CONCERTO PIANO SỐ 1, GIỌNG ĐÔ TRƯỞNG OP.15 CỦA BEETHOVEN (06/06/2012)
- HƯỚNG TỚI TỰ DO - BẢN GIAO HƯỞNG CỦA CUỘC SỐNG (13/03/2012)
Các bài viết khác
- CÂU CHUYỆN VỀ NHỮNG HÀNH KHÚC THỔ NHĨ KỲ (P1) (17/08/2012)
- TRỐNG CƠM SOẠN CHO VIOLON VÀ PIANO (10/08/2012)
- FRITZ KREISLER VỚI NỖI BUỒN VÀ NIỀM VUI CỦA TÌNH YÊU (03/08/2012)
- CONCERTO PIANO SỐ 3, GIỌNG ĐÔ THỨ OP.37 CỦA BEETHOVEN (25/07/2012)
- "BÌNH QUÂN LUẬT": BÁU VẬT TỪ SUỐI NGUỒN VĨ ĐẠI (17/07/2012)
- ADAGIO CUNG SOL THỨ CỦA ALBINONI - GIAZOTTO (10/07/2012)
- PIANO CONCERTO SỐ 1 (B-moll) CỦA TCHAIKOVSKY (06/07/2012)
- CONCERTO PIANO SỐ 2, GIỌNG SI GIÁNG TRƯỞNG OP.19 CỦA BEETHOVEN (28/06/2012)
- BẢN RHAPSODY CỦA MÈO TOM (22/06/2012)
- BERNSTEIN VÀ "LỄ BÁI XUÂN" (13/06/2012)